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就电视剧而言,在他看来,根本就毫无质量可言。毕竟,拍电视剧和拍电影完全是两个概念。唯一让他印象有些深刻的就是《七剑下天山》里的烽火连城了,即便如此,也只能说演技稍好。毕竟,烽火连城这个角色,在他看来,是有点儿太过了。
至于《生化危机·启示录》里面的杨过,不过是客串,只能说动作很帅,也没有什么特别的亮点。所以,阿尔·派诺对杨过的直接定位就是属于好莱坞知名演员的定位,甚至就连这个定位还包含了杨过能拍出《泰坦尼克号》这部戏的成分在内。
想到这,阿尔·派诺欣然点头。
法尔科很有兴致,他虽然没见过杨过对戏是什么样子的,但如果能和他在音乐上的天赋相当,那就相当厉害,甚至是可怕了。而阿尔·派诺的演技,法尔科是认可的,他甚至认为除了马龙·白兰,已经很少有人能在演技上超过阿尔·派诺了。
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就电视剧而言,在他看来,根本就毫无质量可言。毕竟,拍电视剧和拍电影完全是两个概念。唯一让他印象有些深刻的就是《七剑下天山》里的烽火连城了,即便如此,也只能说演技稍好。毕竟,烽火连城这个角色,在他看来,是有点儿太过了。
至于《生化危机·启示录》里面的杨过,不过是客串,只能说动作很帅,也没有什么特别的亮点。所以,阿尔·派诺对杨过的直接定位就是属于好莱坞知名演员的定位,甚至就连这个定位还包含了杨过能拍出《泰坦尼克号》这部戏的成分在内。
想到这,阿尔·派诺欣然点头。
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固然,杨过拍摄了几乎没法超越的经典《泰坦尼克号》,但是他同时也看过了杨过包括电视剧在内的所有影视剧。
就电视剧而言,在他看来,根本就毫无质量可言。毕竟,拍电视剧和拍电影完全是两个概念。唯一让他印象有些深刻的就是《七剑下天山》里的烽火连城了,即便如此,也只能说演技稍好。毕竟,烽火连城这个角色,在他看来,是有点儿太过了。
至于《生化危机·启示录》里面的杨过,不过是客串,只能说动作很帅,也没有什么特别的亮点。所以,阿尔·派诺对杨过的直接定位就是属于好莱坞知名演员的定位,甚至就连这个定位还包含了杨过能拍出《泰坦尼克号》这部戏的成分在内。
你知道这个故事要讲什么,你也知道这段旅程会经历什么。你明白这其中并不会触及什么过于深刻的东西,却也展示了许多直白,你明白身份是每个人无法避开的东西,也知道相互理解是多么难得。你会自然地喜欢这些描写得并不太像真实人物的角色,你会跟着那些好笑或其实并不太好笑的片段笑出声来。或许也只是将发笑作为第一反应来化解或掩藏其他的感受。
年纪大了,看到这种被时代抛弃的开头倍感心酸,瞬间感同身受。想要体体面面活到老真的不是一件容易的事情。尼玛电影还故意安排男主是个看上去有点笨拙天真固执的老实人,简直是戳人心。
全员好人的爆米花电影,很俗套但不会让人生厌,轻松明快,看得很开心。
小清新的文艺电影,前20分钟也不太能抓住观众吸引力,有点像加长版的广告。那个女作家长得很像朱迪科默的老年版。
还好是上下一起看的,这个前篇单独看的话太恶劣了,要啥没啥,全是在水时间,无聊看困了。
还是比较温暖,他出生的不幸,最后还是幸运的。只是每个人的幸运来的时间有先后,不急,都会有的。
想起了我当年去电影院n刷,哭了一次又一次的情节。 现在男女主依然都活跃在荧屏,我很欣慰。
俗人不能理解的幸福,天才总是把心灵的舒适看得比任何都重要,我们都躲在孤独的轮船里,孤独的活着,然后死去。
在生活最困难的时候,不抱怨不批评不乱发脾气,仅仅在孩子睡着的时候,默默地把心底的绝望稍稍释放一点点,永远微笑面对生活,永远温和地对待孩子,生活太需要这样的正能量了。
内涵吹得有点过了。镜头语言还不错。应该算中规中矩吧,不懂为什么当年那么火。
总觉得里头有种逻辑我无法认同。配乐很绝,但很多情节比如富人家的两个小孩还有屋主两人的戏完全只是噱头。你要说戏剧性,戏剧背后的内涵又肤浅了点。很吓人,但是提心吊胆到最后什么都没有感受到。还有,象征意味太明显了,艺术感觉就下降了。不过视听语言上还是挺牛的。好歹也是部不会让人生困的好商业片。
又重温了一遍电影拉片 镜头语言非常震撼,我们所看到的画面没有一个细节是多余的。 画面经常运用中轴线的分割来表达穷富阶级的隔阂。
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