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潘小龙没好气儿地说道:“那咋整?回去做工作证呗?”姬淋洛问道:“用纸人儿开门行不行?”洪拓摇头,答道:“些微的法力波动都有可能惊动老鬼,安全起见,还是不要用的好。”
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“你……你到底是谁?”其中一人看着陆遇北沉稳闲定,运筹帷幄的气势,忍不住开口发问。
“你没有必要知道。”陆遇北的嘴角勾着森冷的弧度,处处都透着果决和狠厉。
话落,已经有人抬着大大的水缸进来,一共六个,不多不少。
正好分配给一人一个。
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话落,已经有人抬着大大的水缸进来,一共六个,不多不少。
正好分配给一人一个。
随即,每两个人扛着水缸到对应六个人的身后。
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随即,每两个人扛着水缸到对应六个人的身后。
做完这一切,韩冷上前汇报:“陆总,水缸已经都准备好了。”
“好。”陆遇北落下的声音斩钉截铁:“倒酒。”
你知道这个故事要讲什么,你也知道这段旅程会经历什么。你明白这其中并不会触及什么过于深刻的东西,却也展示了许多直白,你明白身份是每个人无法避开的东西,也知道相互理解是多么难得。你会自然地喜欢这些描写得并不太像真实人物的角色,你会跟着那些好笑或其实并不太好笑的片段笑出声来。或许也只是将发笑作为第一反应来化解或掩藏其他的感受。
美丽的山村自然+古朴的风土农作+诗意的细语呢喃=矫揉造作的电影美学。哪怕我从婴儿时期就被仍在山洞里面,也不妨碍我日后成为一个忧郁的哲学家。
只不过这部电影表达的更高级更空灵,她把结局描绘出了温暖的颜色——因为爱,不能消失但得以终止。影片中穿插的关于人类女性命运和为爱奉献的表达,也是让人泪水涌动。
近焦镜头多到滥用,一度影响观感和节奏;对动作戏份的处理也停留在极其业余的、不如不拍的层面,两个人碰一下其中一个就要死要活——大哥文艺片也不能那么假是不是?
就算是粉丝向作品,这种支离破碎不知所云的剧情是不是也有点敷衍人了,您完全没有起承转合的是吗。
很喜欢大段大段没有对白,纯用镜头和音乐讲述故事的部分,包括剧情都是场景人物全在了,用镜头扫大家的面部肢体反应而不是对白来留白让观众自己脑补接下来会发生的事情。主题音乐不断响起,简单悠长。
剧作是过关扎实的,不过Bay似乎没办法将他的小幽默和炫酷镜头和写实主义在没有机械外星人的情况下结合起来。
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孩子们也许喜欢吧,成年人思维固化,看着很假的东西投入不进去了!
每个人生来注定不同,身份、地位、肤色或许会带来偏见和误会,但是也会带来真挚的友谊,被治愈了~。
轻松幽默,却能看出背后隐藏的暗流,钢琴家在酒吧弹琴,脸上出现了从来没有的笑容,虽然能看出来有的桥段很通俗,但是好莱坞就是有这个本事了把一个你能猜出结尾的故事拍的那么好看,肯德基那段,把我看饿了。
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